法国当地时间5月20日，第79届戛纳电影节进入第8个竞赛日，平行单元影评人周率先公布颁奖结果。
华语影片《无名女孩》从众多入围作品中脱颖而出，斩获Gan电影基金会颁发的场外发行奖。
导演邹静登台领奖时，特意向全剧组、家人以及自己的奶奶表达感谢，台下掌声热烈，这支年轻的主创团队用实力赢得了国际电影界的尊重。
《无名女孩》获奖的意义或许比表面看起来更加深远，影评人周是戛纳历史最悠久的平行单元，创立于1962年，戈达尔、特吕弗等电影大师都曾在这个舞台上崭露头角。
华语导演贾樟柯、毕赣的早期作品也曾入围该单元，这里是全球新人导演最重要的成长跳板，此次获奖意味着华语电影的新生代力量正在被世界看见。
这部获奖作品的背后，藏着一个关于时间与坚持的故事。导演邹静1984年出生，早年曾在上海电视台从事纪录片导演与编辑工作。
文|凌洋
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2021年，她凭借短片处女作《朵丽》入围第74届戛纳电影节影评人周短片竞赛单元，并拿下莱茨电影发现奖，五年过去，她带着打磨多年的长片首作重回戛纳，完成了从短片获奖到长片入围的完整创作跨越。
影片的演员阵容同样引人注目，李庚希担纲主演，沈佳妮、曹若凡、祖峰等实力派演员联袂出演，峨眉电影集团担任第一出品方，这是一部中法合拍作品，从故事到制作班底都展现出了跨文化合作的多元气质。
在颁奖结果公布前五天，也就是5月15日，《无名女孩》在戛纳举行了全球首映，邹静导演率领李庚希、沈佳妮、祖峰等主演亮相活动现场。放映结束后，现场爆发热烈掌声，李庚希感动落泪。
邹静在现场感慨地表示，五年前她的短片《朵丽》就是在同一个场地首映，这五年经历了很多。
影片讲述了一位年轻女子在三个家庭辗转、寻找自我归属的故事。它以细腻笔触交织三个家庭的沉浮，深入探寻女主角的三重身份与人生轨迹，讲述了一个关于爱与自我救赎的动人故事。
影评人徐若风在观影后评价，摄影机的机位常常设定在孩童身高的中景位置，让观众平等地进入女孩疏离又笃定的内心世界。
徐若风还特别指出，这部作品借由色彩与场景的调度来推动情绪，而非依赖大量对白，这在国产片里是非常令人欣喜的创作意识。
对于李庚希的表演，他评价她“贴合那个灵动、恣意又沉默的少女”，身上挥之不去的反叛精神在克制中迸发力量，沈佳妮则贡献了成熟、自然且极具信服力的表演，与李庚希形成了恰到好处的呼应。
这部影片在入围阶段就已受到专业认可，早在2024年，剧本便斩获戛纳电影节影评人周Next Step长片剧本工坊首奖，同年又拿下上海国际电影节“青年导演推荐项目”殊荣，扎实的文本基础，加上经验丰富的演员阵容，为影片在国际舞台上赢得关注奠定了根基。
获得发行奖的实际意义在于，获奖的法国发行方将获得含税总额为20000欧元的奖金，并需要为影片制定详细的营销策略。
这意味着《无名女孩》将获得实实在在的海外发行支持，而不是一个空泛的荣誉头衔，对于青年创作者的第一或第二部长片来说，这样的扶持尤为珍贵。
对于年仅26岁的李庚希而言，2026年的戛纳之旅是连续第二年站上这个世界顶级电影节的舞台。
2025年，她凭借毕赣执导的《狂野时代》入围第78届戛纳主竞赛单元，该片最终斩获评审团特别奖，短短一年之内，她再次携新作归来，以稳定的作品输出证明了自己并非昙花一现的幸运儿。
在本届电影节期间，李庚希还亮相了主竞赛单元入围影片《希望》的首映红毯，法国时间5月17日，韩国导演罗泓轸执导的《希望》在戛纳举行世界首映，黄政民、赵寅成、迈克尔·法斯宾德、艾丽西亚·维坎德等主演齐齐登场。
李庚希与《无名女孩》剧组一同出席，身着豹纹流苏裙与黑色高跟鞋，造型设计感十足。
《希望》讲述了20世纪70至80年代，生活在孤立村庄湖浦港的居民与不明外星生物对抗的故事。
这样一部跨越国别与类型的影片，为李庚希提供了与不同电影文化对话的机会，从华语文艺片到国际合拍类型片，她的选择路径显示出超越年龄的成熟判断力。
今年戛纳主竞赛单元共有22部影片入围，评审团由韩国导演朴赞郁出任主席，赵婷也受邀加入评委阵容。
本届电影节格外看重多元叙事表达和女性创作视角，战争创伤、身份认同、代际和解、科技伦理成为参赛作品的核心高频主题，在这样的大背景下，《无名女孩》关于女性身份探索的叙事恰好呼应了今年戛纳的价值取向。
值得关注的是，本届戛纳主竞赛单元中没有华语影片入围，在此背景下，《无名女孩》作为唯一入围平行单元的华语长片，为华语电影在国际舞台上的存在感提供了宝贵支撑。
影片同时自动入围金摄影机奖的角逐，将与本届电影节所有官方单元入围的导演处女作共同争夺这一表彰首作的重磅奖项。
国际知名发行公司Pyramide已正式拿下影片的法国发行权及国际销售权。这表明，在获奖之前，《无名女孩》就已经受到了国际市场的认可。
一个成熟的发行体系将为影片后续的海外传播提供持续保障，而发行奖的加持则会进一步扩大它的市场潜力。
峨影集团相关负责人曾表示，以第一出品方身份深度参与《无名女孩》，标志着四川电影从“拍摄地供给”向“创意策源地”的角色转变。
区域性制片机构完全有能力孵化具备国际竞争力的原创IP，这为国内其他影视制作机构提供了一个可参考的发展思路。
从2021年的短片《朵丽》到2026年的长片《无名女孩》，邹静用五年时间完成了属于自己的戛纳进阶之路。
与此同时，李庚希从《狂野时代》到《无名女孩》，仅用一年时间便实现了连续登陆戛纳的跨越，两人的成长轨迹不同，却都在用作品说话，靠的是扎实的文本和真诚的表演。
回看李庚希的成长轨迹，她的履历清晰而扎实，2000年出生的她，早年因主演科幻校园网剧《同学两亿岁》进入演艺圈，此后参演多部都市情感剧逐渐走入观众视线。
2024年，她凭借在《我们一起摇太阳》中的出色表现斩获金鸡奖最佳女主角，成为首位00后“金鸡影后”。
从国内最高表演奖项到连续两年亮相戛纳，她的进阶之路稳扎稳打，没有半点投机取巧的成分。
戛纳的海风吹拂了将近八十年，无数电影人在这里起步、成长、走向世界，对于26岁的李庚希和她的创作者伙伴们来说，2026年的戛纳只是一个新的注脚。
真正的考验还在于未来的每一部作品，能不能继续用真诚和才华，把这条通往世界的路走得更长、更远。
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